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| Les fêtes de Polymnie : musique en France de 1643 à 1763 | |||||||||||||||||||||||||||||||||
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| Pour souffler un peu |
Quelle
était la part des divertissements dans une tragédie
lyrique ? Voici deux exemples :
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| Phaëton (1683), de Jean Baptiste Lully |
| Scylla & Glaucus (1746), de Jean Marie Leclair |
| On
voit que la part des divertissements augmente assez fortement.
Si l'on excepte les semi-opéras de Henry Purcell
(1659-1695) qui doivent beaucoup au goût français,
on ne trouve pas d'équivalent ailleurs. Chez Händel
(1685-1759), par exemple, les opéras ont beau débuter
par de superbes ouvertures « à la française
», ils n'en reposent pas moins sur les parties chantées
(à quelques exceptions près : Alcina,
par exemple, où les ballets sont assez nombreux)
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| L'ouverture à la française |
| L'ouverture lullyste et ses prolongements |
| Le répertoire baroque français |
| Musique lyrique profane sous Louis XIV |
| Musique lyrique profane sous la Régence et sous Louis XV |
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| Faut-il jeter les prologues avec l'eau du bain ? |
| Toute
tragédie lyrique qui se respecte débute par
un prologue, une sorte de mise en bouche avant le début
du spectacle. Or, contrairement à la tradition italienne,
le prologue français n'a souvent aucun lien avec
la tragédie qui suit. En fait, il est généralement
destiné à vanter les mérites du commanditaire
de l'œuvre (du « sponsor » en somme)
et, comme celui-ci est bien souvent le roi, la brosse à
reluire s'active à tout va. Ce n'est que lorsque
les boucles de ses chaussures sont très brillantes
que le spectacle peut commencer.
Exemple de flagornerie : |
| Louis
est triomphant, tout cède à sa puissance, La victoire en tous lieux fait révérer ses lois. Pour l'avoir avec nous toujours d'intelligence, Rendons-luy des honneurs dignes de sa présence, Rendons-luy des honneurs dignes des grands exploits, Qui consacrent le nom du plus puissant des Roys. |
| (Thomas Corneille, prologue de Médée, de Marc Antoine Charpentier) |
| C'est
vrai, les auteurs n'hésitaient pas à charger
la barque. Pourtant, toutes ces choses chantées en
chœur sur une musique de Charpentier ou de Lully, c'était
tout de même très joli. De nos jours, il est
de bon ton chez les critiques de dénigrer les prologues,
ils ont bien tort. Ces mini-tragédies comportent souvent
un grand nombre de divertissements, elles sont bien agréables
à écouter, et, pour les gens qui supportent
mal l'aridité des vastes steppes
du récitatif, elles sont un peu comme des oasis.
Sur les prologues (suite) |
| Synopsis ou "De quoi ça parle déjà ?" | |
| Mille
et une histoires abra- cadabrantes résumées en quelques lignes. (Cliquez sur la pile de manuscrits.) |
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| Actualité |
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Quid
novi ?
Du nouveau ! Céphale & Procris, tragédie en musi- que d'Elisabeth Jacquet de la Guerre est disponible en CD. Il s'agit d'un double CD de l'Ensemble Musica Fiorita chez ORF. (mai 2008) Pirame & Thisbé, tragédie en musique de Jean-Fery Rebel & François Francoeur est annoncée pour mai 2008 par l'ensemble Stradivaria. Proserpine, de Lully, va bientôt paraître sous la baguette d'Hervé Niquet. Par chance, le prologue ne passera pas à la trappe ! (avril 2008) Grande nouvelle : l'intégrale en 3 CD de Thésée, tragédie en musique de Lully, est actuellement disponible. Il s'agit d'un enregistrement du Boston Early Music Festival, sous la direction de Stephen Stubbs. On peut se procurer le disque en passant par le site allemand www.jpc.de (juin 2007)... suite |
Mise
à jour : 1er novembre 2009
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